原创艺术作品的灵感一般都来自哪里？

艺术创作来源生活，同时来源于梦想和情感的内心世界，也就是灵感激活艺术创作，灵感是艺术原创的动力，达到瞬间完美的构想，催化艺术超越自我的完美创作。（今天把昨晚创作的《生机勃勃》时空国画思路分享给大家，昨晚9点50分钟左右突奇想，把这种生机勃勃的感觉通过双手多笔瞬间演变出来，这个想法可能就是灵感带来的动力吧！一张四尺整张宣纸不到20分钟就把这个感觉演变到画中来，把我激活同时切底把内心中的感觉释放出来。昨晩把这张绘画视频已经上传了，今天把这种感觉分享供参考。）

不得不说，艺术原创作品的灵感，太多太多了，全部都来自于生活。毕竟，一花一木总关情，一颦一笑都是爱。事实上，身边的人就是最好的素材和灵感的来源，被誉为艺术界的疯子，毕加索前前后后曾经有过四个性格迥异的情人，都有令人称奇的画像，虽然风格各异，但是都卖了大价钱。其实，作为一个艺术家，只要深入生活细节，善于捕捉信息，都可以获得创作灵感。总之，灵感时刻都有，到处都是，往往当你山重水复疑无路的时候，却有柳暗花明又一村的风景。

马蕴雯算是陈忠和一手培养起来的。陈忠和也算是马蕴雯的恩师了，最近马蕴雯在一档节目中称赞陈忠和对队员非常好，陈忠和天天自掏腰包买东西炖汤给队员们喝。陈忠和和黄金一代女排经常聚会就说明了一切，说明陈忠和确实和队员们的关系还是相当不错的。陈忠和的用人和现任主教练郎平完全不同。陈忠和感觉属于“用人不疑疑人不用”的那种，看上一名队员就不断的给你机会表现。

马蕴雯2005年一到国家队就被陈忠和当作主力队员使用，那时候他也是背负压力很大压力，那时候雅典奥运会中国女排功臣张萍被陈忠和按在替补席。马蕴雯作为一个新人表现确实也不好，特别是马蕴雯刚开始是采用跳发球，不夸张说十个真的有七八个失误。2006年陈忠和渐渐的就感觉对马蕴雯有些失望，这一年马蕴雯基本上就是板凳上度过的，2006年世锦赛惨败之后，陈忠和终于下定决心副攻位置一定要使用高大的队员。2007年副攻“双子星”马蕴雯和薛明开始逐渐成为陈忠和重点培养对象。她们两个人也基本上都是主打了那一年所有比赛。2008年马蕴雯还和赵蕊蕊搭档副攻线主打了北京奥运会女排比赛。

马蕴雯从一个国家队菜鸟慢慢变成北京奥运会中国女排主力副攻，陈忠和还是付出了不少心血的。后来马蕴雯确实也打出来了，虽然马蕴雯的进攻被球迷诟病为“一招鲜”，不过马蕴雯仅凭这“一招鲜”主打了两届奥运会也说明了她的本事。陈忠和对于他自己看上的队员确实还是非常有耐心的给机会锻炼，这一点确实与众不同。有人说主教练就应该这样信任队员，也有人不赞同这种做法，万一看走眼了打不出来岂不是浪费时间，对其他队员业不公平。所以任何问题都有两面性，就看你往哪里想了。

马蕴雯也算是中国女排历史的比较有实力的副攻了，两个奥运会周期主力已经说明了一切，陈忠和就不用说了，带领中国女排重新崛起的“第一人”。马蕴雯估计今年还会继续活跃在联赛上，虽然她也经常参加各种上海本地的一些节目，但是排球似乎还真的是她的最爱，祝福马蕴雯，祝福陈导。

个人认为中国女排成功登顶三次，含金量最高的是陈忠和带队的那次，原因有几个，第一次是袁伟民带队取得的，前提是那个时代日本女排正处在鼎盛时期，一套完整的亚洲优秀打法，顽强的防守加一、二个攻手使其它国家队都不容易拿下日本队，老一代领导人周总理在一次会见日本访问团，专程和日本魔鬼教练大松博文谈了谈，希望来华帮助中国女排训练中给予指导，在大松严格的训练下中国女排上升了世界一流水平，就是宋世雄叨叨不停的铁鎯头、怪球手、天安门城墙等等一批优秀球员，由于各种原因，后邓若增等等带队成绩一路下滑，原因老球迷基本都知一二，那些年中国女排基本领导球迷给了个称号，夫妻店，郎平在那时候也执教过，为什么说陈忠和的含金量最高，就是在这个环境下工作，从各个地方队选材培训出中国女排第二次冠军